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下面附上一則新聞讓大家了解時事
禽流感疫情傳出後,宜蘭地區確診遭撲殺的都是水禽類(鴨),宜蘭縣動植物防疫所所長陳文進表示,水禽類罹禽流感沒有臨床症狀,被驗出染H5N2禽流感的鴨子,還是照常進食,沒有異狀,也沒有發生死亡的情形。至於何以沒有臨床症狀還必須進行撲殺?陳文進解釋,這是要徹底清除環境中的病毒,避免週而復始感染。而業者也都有防疫觀念,所以配合度都相當高。
宜蘭縣動植物防疫所今(10)日上午在三星地區執行H5N2禽流感確診鴨場撲殺、消毒,共撲殺了9千隻櫻桃鴨,這也是禽流感疫情傳出後,宜蘭縣第5場確診案例。受禽流感波及,宜蘭地區截至目前為止已經撲殺5萬多隻鴨。宜蘭縣動植物防疫所所長陳文進表示,這波禽流感的特徵就是沒有臨床症狀,都是在送檢驗之後才發現水禽體內含有病毒而遭到撲殺。至於何以沒有臨床症狀還必須進行撲殺?陳文進解釋,這是要徹底清除環境中的病毒,避免週而復始感染。而業者也都有防疫觀念,所以配合度相當高。
陳文進表示,陸禽與水禽罹禽流感有很大的不同,一般而言,陸禽感染禽流感會引發死亡,但水禽卻不會。不過,水禽卻是帶原的保毒者,如果沒有清除環境中的病毒,將會週而復始的被感染。這也是為什麼沒有發生禽流感死亡案例,卻還是要進行大規模撲殺、消毒的主要原因。 由於沒有發現鴨子染禽流感集體死亡的案例,加上各地鳥會也沒有發現水鳥因禽流感而死,所以到底禽流感的傳染途徑為何?有人就指向與禽類施打疫苗加速成長有關。對此,陳文進表示,宜蘭地區並沒有發現有違規施打疫苗的情形。
中國時報【本報訊】
《李歐納.柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲,這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看,他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調,葬禮感十足的黑色邊框,一個神情肅穆,穿著深色西裝、白色襯衫,如假包換的成年男人。
說實話,看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照,與《李歐納.柯恩之歌》封面上的那張臉相比,那時的他多了一絲羞怯,少了幾分反叛,而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我,從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡,它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像,是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面,這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同,事實上,它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲,在一個威嚴十足的詩人演繹下,顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛,渴望與絕望,性愛與宗教,讀過李歐納詩作的人並不陌生,它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致,但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏,抑揚的語調,迂迴的吉他彈奏,不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音,這諸多因素一加乘,讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始,美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟.舒密特(Arthur Schmidt)的文章,他指出:「不是每首歌我都能容忍:有三首極為出色,有一首還算不錯,還有三首讓我覺得很掃興,剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人,但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊:「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人,現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人,用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過,這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響:《觀察家報》、《旋律製造者》(Melody Maker)等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章;而與它在加拿大未能進入排行榜,在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是,在英國,它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中,李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他:「他們給我貼上了知識分子的標籤,但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人,我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情,我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧,我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後,會走在路上邊走邊哼唱,雖然他們並不記得是在哪聽到的,也並不知道是誰唱的。」
有意思的是,李歐納雖然希望被視作流行藝人,卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約,「我不願意,金錢的幽靈在這個行業裡無處不在,它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因,但當金錢就將源源不斷地滾來時,他卻告訴《旋律製造者》,他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時,我覺得自己不會再寫了,因為我已把自己掏空了。」
(本文摘自《我是你的男人─李歐納.柯恩傳》,時報出版)
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